《客体关系理论与心理剧》原著：保罗·霍姆斯（Paul Holmes）

蔡荣裕（台北市立疗养院成人精神科产治医师）

顺着主角的手指，我们小心地探访心灵的角落。其实，那个角落可能一直都是舞台的中心。只是，我们常常错置了时间与空间的呐喊。那是多年的记忆遗迹，抑或新的咆哮，我们以抒情的心境静静或观察，终于有了一些了解，那是主角多年来所极力忽视，却又陷陷作祟的伤口。

游戏的心情或许有些必要，然而如何在游戏里笑谈治疗的旗帜，或者泣倒在一系列的剧情里，猛回头时，却惊觉自己已然在灰暗的背景里，苍苍白白地喘息与胆怯。戏锣敲着，戏正要开演，抑或是多年的内心戏已然落幕？也不是三言而语能够说个清楚，但在心理剧肢体动作的空档里，已经有很多的话被诉说了。只是我们将如何谛听，仿佛考古专家眼中的地层陶器，一眼就看出了多年前的沧海与桑田。

而精神分析浮游于沧海里，心理剧也在波浪间浮沉；或者人生的桑田里，远远望去两个稻草人兀自站立着，一个挂着精神分析的招牌，另一个戴着心理剧的草帽。在一九九二的年代里，有人以一整本书的书写，意图紧紧抓着沧海桑田，让肩上扛着精神分析与心理剧，等待酝酿出一部人生的戏码。这些是我个人阅读这本书的心情与联想。很主观，没有什么道理，但既为导读，我也就尽力书写这本书的努力方向，做为读者的参考。

目 次

<导读>    以客体关系理论凝视心理剧的戏码

<译序>    照见自我的舞台

        内外一体·人我合一

第一章               绪论——心理剧与精神分析理论

第二章               导演的评估——系统中的系统

第三章               重复与转移关系

第四章               内在客体世界

第五章               关系与角色

第六章               内在世界和心理治疗的戏剧

第七章               反转移关系

第八章               心理防卫机转

第九章               冲突与焦虑——涵容和摄受

第十章               戏剧和真实

第十一章        团体动力

尾声     心理剧如何改变了人们

名词注解

参考书目